L’orgue est pour l’Europe un bien culturel à rayonnement mondial. Depuis six siècles il laisse son empreinte sur la création, l’exécution et l’éducation musicale ainsi que sur la facture instrumentale. Mais il représente bien plus encore : au sein de l’Église et du christianisme il a eu et conserve une influence décisive sur le patrimoine et les valeurs intellectuelles et spirituelles dont s’enorgueillit à juste titre l’Europe.
L’orgue exerce une fascination sur les hommes, autant comme oeuvre d’art complexe et individualisée que pour ses capacités sonores incommensurables.
Conformément à l’esprit de la convention de l’UNESCO sur la protection et la mise en valeur de la diversité culturelle, l’orgue en bon état et le jeu artistique de l'instrument conservent le patrimoine culturel, suscitent des formes d’expression musicale de notre temps et favorisent le dialogue avec d’autres cultures. Ainsi, l’orgue renforce l’identité culturelle de l’homme.
À une époque de changements rapides voire de ruptures sociales, les spécialistes de l’orgue de l’Europe entière ici rassemblés, interprètes autant que facteurs d’orgues, conscients de l’histoire mouvementée de leur instrument, entendent souligner son importance pour la société actuelle et future.
Ils constatent avec inquiétude :
- que la culture organistique en Europe court le danger de perdre l’attention et la reconnaissance qu’elle mérite;
- que depuis plusieurs décennies, avec le recul d’une socialisation issue de la pratique religieuse, la familiarité du public vis-à-vis de la musique d’orgue s’estompe;
- que dans les services religieux l’orgue n’est pas perçu comme instrument innovant et ouvert, notamment à d’autres styles de musique, et se voit évincé par d’autres instruments, voire par des musiques en boîte;
- que l’orgue est peu présent dans les programmes des organisateurs de concerts, dans les organes de diffusion (radio et télévision) ainsi que dans les médias imprimés;
- que l’intérêt porté à la formation des organistes, notamment dans les conservatoires de musique, s’effondre de toute part;
- que dans certains pays européens trop peu de crédits sont disponibles pour l’entretien et la conservation d’orgues de valeur, qu’ils soient historiques ou neufs;
- qu’en raison de changements de destination des salles ou par simple désaffection, certains orgues dans les églises et salles de concert ne sont plus utilisés et, de ce fait, sont laissés à l’abandon ou évacués.
Ils s’adressent, avec des propositions pour l’amélioration de la situation, aux responsables politiques, ecclésiastiques et culturels, et plus particulièrement aux institutions de l’U.E. et de l’UNESCO, aux gouvernements, aux autorités et dignitaires des églises, aux écoles et conservatoires de musique, aux organisateurs de concerts et aux médias.
Ils les engagent:
- à aborder la culture organistique comme partie intégrante de la vie culturelle publique,
- à donner une place adéquate à la musique d’orgue dans le culte religieux, le concert et la diffusion radiophonique;
- à initier enfants, adolescents et adultes à la culture de l’orgue à travers des programmes de sensibilisation et des concerts attractifs, en leur insufflant de l’enthousiasme pour la musique d’orgue ainsi que pour la sonore de l’instrument, tout en suscitant l’intérêt pour cette merveille de la technique ;
- à intégrer l’enseignement de l’orgue dans les cursus d’apprentissage instrumental ;
- à signaler aux jeunes les métiers passionnants qui s’offrent à ceux qui jouent ou construisent les orgues;
- à proposer ou à développer la formation d’interprètes organistes, professionnels ou non professionnels ;
- à accorder un accès gratuit aux orgues d’église disponibles pour la formation au service de l’église et à soutenir cette formation par un temps d’entraînement adéquat ;
- à préserver l’unité stylistique des orgues de qualité existants, en évitant de porter atteinte à leur intégrité par des reconstructions irréfléchies ;
- à nommer et à rémunérer convenablement les employés musiciens d’église ;
- à dégager les moyens financiers nécessaires à l’entretien des orgues ainsi qu’à leur documentation et leur protection patrimoniale, le cas échéant sur un plan transfrontalier ;
- à garantir, par l’implication de tous les spécialistes concernés, la qualité des instruments ainsi que celle du jeu concertant et liturgique de haut niveau.
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